TIAGO MATÍAS, VIHUELISTA

Codex 97

O repertório de Cifras de Viola e Fantasia no contexto da música europeia dos séc. XVII e XVIII para tiorba e guitarra barroca

Toccata Arpeggiata Girolamo Kapsberger (1580 – 1651)
Libro primo d’Intavolatura di Chitarone, p. 7

Toccata IV Alessandro Piccinini (1566 – 1638)
Intavolatura di Liuto et di Chitarrone, libro primo, p. 119 / 96

Canario Girolamo Kapsberger
Libro quarto d’Intavolatura di Chitarone, p. 39

brumas* Fernando C Lapa (b. 1950)
(*) Dedicada a Tiago Matias

… reflections upon a (imaginary) pavane* Sérgio Azevedo (b. 1968)
(*) Dedicada a Tiago Matias

Prelude Robert de Visée (c1655-1732)
Manuscrit Vaudry de Saizenay, p. 292

Colascione Girolamo Kapsberger
Libro quarto d’Intavolatura di Chitarone, p. 37

Chiaccona in partite variate Alessandro Piccinini
Intavolatura di Liuto et di Chitarrone, libro primo, p. 121

Folias Gaspar Sanz (1640 – 1710)
Instrucción de Música, Libro 2, ff. 37r

Ciaccona Francesco Corbetta (c1615 – 1681)
Varii scherzi di sonate per la chitara spagnola, Libro 4, ff. 28r

Cumbe 8º tom Anónimo (séc. XVII-XVIII), arr. Tiago Matias (1978-)
P-Cug MM 97 (“Cifras de Viola”), ff. 69v

Amorosa 4º tom de Marques António Marques Lésbio (1609-1709) / arr. Tiago Matias

Rojão 1º tom de Marques

Chacara 1º tom de Marques
P-Cug MM 97 (“Cifras de Viola”), ff. 67v / 26v / 62r

Fandango Santiago de Murcia (1673 – 1739), arr. Tiago Matias
Códice Saldívar No. 4, ff. 16r

Sarambeque 4º Tom de Abreu (séc. XVII-XVIII), arr. Tiago Matias (1978-)
P-Cug MM 97 (“Cifras de Viola”), ff. 59r

 NOTAS AL PROGRAMA

El Manuscrito Musical 97, conservado en la Biblioteca General de la Universidad de Coimbra, consta de dos partes: una primera para tiorba y una segunda —más extensa y de gran relevancia musicológica a nivel mundial— para viola de 5 órdenes, o guitarra barroca. La sección para tiorba corresponde a una edición impresa de Intavolatura di Tiorba, opera prima, del compositor italiano Giovanni Pittoni Ferrarese (c. 1630-1677), editada en Bolonia en 1669. La obra de Pittoni en el MM 97 es uno de los indicios de la presencia de la tiorba en Portugal en los siglos XVII y XVIII. A pesar del conocimiento y el contacto con el instrumento, no se conocen obras compuestas específicamente para tiorba en Portugal.

Perteneciente a la familia del laúd, la tiorba se desarrolló en Italia a finales del siglo XVI —adoptando también el nombre de chitarrone— en respuesta a la necesidad de ampliar el registro grave del laúd. El nuevo estilo musical que caracterizó el paso del siglo XVI al XVII se basaba en un acompañamiento que llegó a prevalecer a lo largo de todo el periodo barroco: el bajo continuo. Del repertorio original para solista de este instrumento —relativamente escaso, si tenemos en cuenta la popularidad de la tiorba— destacan las obras de los compositores italianos Giovanni Girolamo Kapsberger (c. 1580-1651) y Alessandro Piccinini (1566-1638) o del francés Robert de Visée (c. 1655-1732/1733). A pesar de la enorme calidad de las obras de estos y otros compositores, la tiorba desempeñó a lo largo de su historia principalmente una función de instrumento de acompañamiento, siendo esta la explicación más plausible para la relativa escasez de música solista compuesta para el instrumento durante el periodo barroco.

En el programa de hoy podemos escuchar algunas de las obras de Fantasia, disco que edité en 2024 con obras contemporáneas para tiorba. Fantasia surgió del deseo de dotar a este instrumento tan peculiar de un mayor repertorio: lancé el reto a compositores portugueses contemporáneos para crear un discurso musical nuevo, recurriendo a uno de los instrumentos barrocos más característicos de las orquestas barrocas, tanto hoy como en los siglos XVII y XVIII. El resultado supuso también un reto para mí, tanto a nivel técnico como musical, lo que me llevó a buscar soluciones que desconocía y que aún no se habían explorado en el instrumento.

Este ejercicio de creatividad para compositores e intérpretes dio como resultado la que es la primera edición mundial compuesta exclusivamente por música contemporánea para tiorba solista.

El diálogo de este repertorio contemporáneo con las obras de Kapsberger, Piccini y Visée permite ver y escuchar los recursos técnicos y estilísticos de la tiorba en toda su plenitud.

Del mismo MM97 forma parte Cifras de Viola, copiado a principios del siglo XVIII en Portugal por Joseph Carneyro Tavares Lamecense, con más de doscientas obras para viola de 5 órdenes (guitarra barroca). En el programa de hoy escucharemos algunas de estas obras —grabadas por mí en Cifras de Viola (2021)— en diálogo con la música instrumental europea contemporánea del manuscrito, concretamente de Italia, Francia y España.

Algunos de los géneros representados en Cifras de Viola16out —Cumbe, Amorosa, Chacara, Rojão y Sarambeque— de compositores como Abreu o António Marques Lésbio, dialogan con las formas musicales más difundidas en la Europa de los siglos XVII y XVIII, creando puntos de contacto y resonancia estilística. En este contexto, el programa presenta, en paralelo al repertorio portugués, piezas como Folias, Ciacconas y Fandangos, de la autoría de Sanz, Corbetta o Murcia, compositores icónicos del barroco europeo, cuya obra no solo fue ampliamente difundida en su época, sino que sigue siendo una referencia en la actualidad.

TIAGO MATIAS

Nacido en Aveiro, Tiago Matias finalizó en 2002 el Curso Complementario de Guitarra Clásica en el Conservatorio de Música de Aveiro Calouste Gulbenkian, obteniendo una calificación de 20 en el examen final de guitarra. En 2005 completó la licenciatura en Guitarra en la Escuela Superior de Música de Lisboa. Ha sido galardonado en varios concursos de guitarra, entre los que destacan el primer premio en «Música en Compostela» (Santiago de Compostela, 2004) y el tercer premio en el Concurso Legato (Oporto, 2000).

Colabora habitualmente con las agrupaciones «Orquestra Sinfónica Portuguesa», «Ludovice Ensemble», «Segréis de Lisboa», «Sete Lágrimas», «Orquestra Barroca da Casa da Música» y «Divino Sospiro», entre otras.

Ha grabado 18 discos con algunos de estos grupos y ha tocado en las mejores salas de conciertos y festivales de música de todo el mundo. En 2012, junto a Filipe Faria, fundó el conjunto de música antigua «Noa Noa», con el que ha editado 4 discos.

En 2021 grabó y publicó su primer disco en solitario, «Cifras de Viola», con obras portuguesas inéditas para viola o guitarra barroca. El disco fue uno de los cuatro nominados a los Premios Play en la categoría de mejor álbum de música clásica/erudita de ese año. En 2023 grabó y publicó «Sospiro», para viola de mano (vihuela), con transcripciones y arreglos de música renacentista portuguesa. Ese mismo año publica el libro homónimo con las tablaturas y partituras de las obras grabadas en el disco. «Fantasia», compuesta por música contemporánea para tiorba solista dedicada a ella y compuesta por cinco compositores portugueses, se edita en 2024. La música grabada se edita en un libro ese mismo año. «Fantasia» es la primera grabación a nivel mundial íntegramente compuesta por música contemporánea para tiorba solista. También en 2024, publica «Cordovil», dedicado a la obra completa de José Ferreira Cordovil (c. 1687-1761) para guitarra barroca, en lo que constituye la primera grabación mundial de este repertorio. Paralelamente al disco, publica el libro con las transcripciones del repertorio grabado.

En 2025 graba y edita «Sombras», su quinto disco en solitario, con la obra completa inédita para guitarra barroca de António Marques Lésbio (1639-1709). En la temporada 2025/2026 realiza su primera gira mundial en solitario, con 26 conciertos en 12 países.

Como pedagogo, ha impartido clases magistrales de laúd y guitarra. Ha impartido clases de estas mismas disciplinas en el Conservatorio de Música de Aveiro Calouste Gulbenkian y en el Conservatorio Nacional (Lisboa). Fue director del Quartel das Artes (Oliveira do Bairro) entre 2018 y 2024. Es investigador del Centro de Estudios Clásicos y Humanísticos y doctorando en Estudios Artísticos en la Universidad de Coimbra.